Od Ketrinine prozirne toalete do lateks haljine koja zapravo nije od lateksa, kostimografkinja Žaklin Duran dešifruje najraskošnije kostime filma Orkanski visovi.
Nije lako setiti se filma čiji su kostimi izazvali toliko uzbuđenja kao oni koje je za Orkanske visove (Wuthering Heights) osmislila dvostruka dobitnica Oskara Žaklin Duran (Jacqueline Durran).
Prethodni takav primer verovatno je bio film Barbi, fenomen za koji je Duran takođe radila kostime.
Među njenim drugim radovima su i Chanel siluete koje je nosila Kristen Stjuart u filmu Spenser, kao i nezaboravni stajlinzi Kire Najtli u filmovima Ana Karenjina, Gordost i predrasuda i Pokajanje (Atonement), a čuvena zelena haljina iz ovog poslednjeg i dalje je jedan od najčešće komentarisанih kostima u istoriji filma.
Stoga ne čudi što su rediteljka Emerald Fenel i glavna glumica Margo Robi, koja je već sarađivala sa Duran na filmu Barbi, pozvale ovu britansku kostimografkinju. Ipak, verovatno nisu mogle da naslute razmere medijske pažnje koju će ovi kostimi izazvati mnogo pre same premijere filma, koja se očekuje uoči Dana zaljubljenih.
Od trenutka kada su se pojavile prve fotografije sa snimanja, internetom su buknule snažne reakcije, ukazujući na navodne istorijske netačnosti i namernu ekscentričnost silueta.
Ali Emerald Fenel, Margo Robi i Žaklin Duran ostaju potpuno smirene. Orkanski visovi su od samog početka zamišljeni kao svojevrsni grozničavi san, savremena reinterpretacija melodrame pedesetih godina, koja spaja istorijske reference sa blještavom modernošću. Kao što otkrivaju prvi trejleri, ova Ketrin nije stroga brineta koja luta prostranstvima u skromnim dugim haljinama. Ona je razigrana plavuša, stegnuta u korsete nalik nemačkoj seljanki, obavijena ultrasjajnim tkaninama i s naočarima u stilu Eltona Džona. Oko nje i njeni partneri na ekranu, među kojima je Džejkob Elordi kao Hitklif, takođe prkose očekivanjima.
Kako se približava izlazak filma, Žaklin Duran za Vogue govori o ključnim slikama svog moodboarda i detaljno opisuje najvažnije siluete – od Ketrinine prozirne kombinacije za venčanu noć do čuvene „lateks haljine“ koja podstiče onlajn kontroverze.
Za početak Duran kaže koliko kostima Margo Robi nosi u filmu.
„Uzimajući u obzir slojevito oblačenje i ponovno korišćenje, za lik Ketrin napravljeno je između 45 i 50 kostima.“
A kada su započeli prvi razgovori među njima, Emerald Fenel je na filmu radila već gotovo godinu dana, možda i duže. Sakupila je neverovatno bogatu kolekciju referenci, koje su neprimetno spajale tjudorski period, pedesete godine i savremene elemente razbacane kroz čitav projekat.
„Moodboardovi su kombinovali slike koje mi je Emerald slala s onima koje smo obe cenile. Među njima su bili i vintage Mugler i McQueen. Ipak, nijedan kostim nije direktni omaž tim dizajnerima, ali su oni snažno uticali na moj pristup. Reference su se kretale od elizabetanskog do džordžijanskog i viktorijanskog perioda, od istorijskih slika i odeće do savremene mode, a uključivale su i prikaze kostima epohe u filmu 20. veka. Izazov je bio destilovati sav taj bogat materijal u siluete sposobne da ispričaju priču kakvu je Emerald Fenel zamislila.“
Haljina inspirisana mlekaricama izazvala je mnogo reakcija.
„To je Ketrinino prvo pojavljivanje kao odrasle osobe. Već od samog početka filma namera je bila da se jasno poruči: Orkanski visovi su stilizovana verzija. Ovaj look bio je posebno zahtevan za dizajniranje jer je morao istovremeno da prizove istorijski period, savremenu modu i klasični Holivud. U sebi sadrži sve vizuelne teme koje smo želeli da uvedemo u film. Izazov je bio naterati ih da međusobno komuniciraju. To je kostim koji prihvata svoju prirodu: nije ni strogo realističan, niti potpuno nerealan.“
Ona objašnjava i koje su bile glavne inspiracije i reference za Ketrininu venčanicu.
„Venčanica je spoj viktorijanske mode i mode pedesetih godina, od Franza Xavera Winterhaltera do Charles Jamesa.“
U filmu je takođe neverovatan vintage Chanel nakit, poput komada ušivenih u kosu i kostime.
„Chanel je bio izuzetan partner. Bili su nam potrebni prefinjeni, ali smeli komadi nakita za Ketrin. Idealno je bilo da se vidi njihovo istorijsko poreklo, a da pritom zadrže živu modernost. Kontaktirala sam Elzu Hajcman, globalnu direktorku filmskih odnosa ove kuće, koja je s izuzetnom preciznošću istražila arhive i otkrila apsolutno veličanstvene vintage komade. Kada su kutije stigle, uzbuđenje je bilo opipljivo.“
U filmu Ketrin pokazuje i nezaboravan stajling za svoju prvu bračnu noć.
„Jedna od slika koje mi je Emerald Fenel pokazala bila je neverovatna fotografija iz pedesetih godina, na kojoj je žena umotana u celofan, poput poklona vezanog mašnom. To je postalo polazište za ovaj look. Ideja je bila da se ta slika rekreira i da se Ketrin posmatra kao ‚poklon‘ u svojoj prvoj bračnoj noći – žena koja samu sebe daruje.“
A koja je priča iza crvene lateks haljine?
„Ona zapravo nije od lateksa, već od savremenog, ultrasjajnog, plastificiranog sintetičkog materijala. Crvena je ključna boja za Ketrin tokom čitavog filma i ona nosi nekoliko komada izrazito sjajne površine. Ideja sjaja centralna je za njen lik i njene kostime. U ovoj sceni cilj je bio da se haljina stopi sa scenografijom na veštački i visoko stilizovan način: pod je crven, gumenast i sjajan. To dvoje se gotovo stapaju jedno s drugim, dok beli zidovi biblioteke odjekuju njenom bluzom.“
Tu je i izuzetna haljina od veoma sjajne tkanine plavičasto-crne boje.
„To je gotovo vanvremenski komad koji vas trenutno prenosi u drugo doba. Predstavlja spoj viktorijanske siluete haljine i izrazito modernog materijala. Ova crna haljina osmišljena je da se nosi na mesečini. Kada je direktor fotografije Linus Sandgren osvetlio scenu, način na koji je tkanina reflektovala svetlost ostavljao je utisak da sama Ketrin zrači nekom vrstom mesečine.“
Duran kaže i da jedva čeka da vidi kako će kostimi ispuniti očekivanja u finalnoj verziji filma, koji ona još nije gledala. Ipak, jedan stajling se posebno istakao kroz objektiv kamere.
„Kada se Ketrin vraća u Orkanske visove da vidi svog oca, nosi crveni plišani plašt i srebrnu haljinu. Gledati je kako hoda kroz snežni pejzaž u tom grimiznom plaštu bilo je upečatljivo. Crveni plaštovi ove vrste istorijski su mogući za taj period, iako naš nije zamišljen kao savršena replika. To je više kostimski komad koji priziva prošlost, ali i melodrame pedesetih godina. Još snažnije me je pogodilo kako je haljina reagovala na osvetljenje koje je Linus osmislio za tu scenu: gotovo razlomljen, ledeni uzorak, apsolutno veličanstven u snegu.“
Postoji i haljina koja izgleda kao oklop, a kostimografkinja otkriva koja je njena priča.
„Iznenađujuće, ovaj stajling je istorijski veoma tačan. Inspirisan je švajcarskom seljačkom nošnjom iz sredine 19. veka, prikazanom na brojnim slikama. Nije u potpunosti u skladu s Orkanskim visovima, ali je istorijski precizniji od mnogih drugih elemenata u filmu. Izuzetno sam ga zavolela. Verzija koju sam koristila kao referencu potiče sa slike Winterhaltera. Kombinacija bele boje, pliša i lanaca delovala mi je sasvim prirodno. Taj kostim imao je svoje mesto u našoj priči.“
A koje je značenje lanaca?
„Možda ideja vezivanja, sputavanja samog sebe. Ali nismo želeli da budemo previše eksplicitni.“
Na kraju, ne treba zaboraviti ni Hitklifa, kog tumači Džejkob Elordi, i njegove kostime.
„Njegovi kostimi jasnije se oslanjaju na džordžijansko doba i istorijski su precizniji. Datumi u filmu namerno su ostavljeni neodređenim: cilj nije bio da se prikaže tačno određeni period, već da se za svakog lika odaberu slike i stilovi koji mu odgovaraju. Hitklif je dugo percipiran kao junak džordžijanskog perioda, što je savršeno funkcionisalo za Džejkoba Elordija. Zato smo naglasili stil ranog 19. veka: tamne boje, mračan i izmučen izgled, bele košulje koje podsećaju na romantične heroje i dugi crni kaput. Bajronovski, herojski izgled, oblikovan filmom i pozorištem.“
***
Pratite nas i na društvenim mrežama:
