Najpoznatija ljubavna priča Keri Bredšo možda uopšte nije bila sa muškarcem

Ali kroz sve te ljubavne uspone i padove jedan odnos ostao je gotovo savršeno stabilan: Keri i njene Manolo Blahnik cipele.

Teško je danas razdvojiti Sex and the City od mode, a još teže Keri od Manola. I sam brend na svojoj zvaničnoj istoriji navodi da se krajem devedesetih ime Manolo Blahnik praktično isprepletalo sa Njujorkom, serijom i Keri Bredšo.

Nisu to bile samo skupe cipele koje je stilistkinja obula glavnoj junakinji. "Manolos" su u seriji postali nešto mnogo važnije: simbol Kerine samostalnosti, ekstravagancije, finansijske neodgovornosti, ženstvenosti i ideje da žena ima pravo da potroši novac na ono što njoj predstavlja zadovoljstvo – čak i kada ostatak sveta smatra da je taj izbor potpuno besmislen.

Cipele zbog kojih je bila na meti pljačkaša

Koliko su Manolo Blahnik cipele bile važne Keri najbolje govori činjenica da čak ni scena pljačke nije mogla da prođe bez njih.

Kada joj na ulici uzimaju torbu, nakit i cipele, njen očaj zbog Manola postaje jedan od onih malih trenutaka zbog kojih je njen lik bio istovremeno apsurdan i potpuno prepoznatljiv. Upravo ta scena i danas se navodi kao jedan od primera njene legendarne opsesije cipelama.

Jer Keri nikada nije pokušavala da racionalizuje svoju ljubav prema modi. Nije joj bio potreban argument da je neka kupovina „investicija“. Ako su cipele bile prelepe, za nju je to uglavnom bilo dovoljno.

I upravo je zato Manolo Blahnik tako dobro funkcionisao uz njen karakter.

„Urbani mit“ skriven u Vogue ormaru

Jedna druga scena savršeno pokazuje gotovo dečje uzbuđenje koje je Keri osećala pred dobrim parom cipela.

Kada se nađe u modnom ormaru Voguea i ugleda crne Manolo Blahnik Mary Jane cipele, reaguje kao da je upravo otkrila retko umetničko delo.

Reč je o modelu Campari, predstavljenom još 1994. godine, koji je upravo zahvaljujući seriji dobio status jednog od najpoznatijih modela brenda. Vogue je 30 godina kasnije i dalje podsećao na Kerinu čuvenu reakciju i opis cipela kao svojevrsnog „urbanog mita“.

To je možda i ključ odnosa između Keri i Manola: ona nije gledala cipele kao dodatak odeći, već kao predmet želje.

Epizoda u kojoj je Manolo postao mnogo više od mode

A onda je 2003. godine stigla epizoda „A Woman's Right to Shoes“, jedna od najboljih demonstracija toga da Sex and the City ponekad kroz naizgled površne modne zaplete govori o mnogo ozbiljnijim stvarima.

Keri dolazi na druženje kod prijateljice i ostavlja svoje nove Manolo Blahnik cipele kod ulaza. Međutim, kada je poželela da ode, cipela nije bilo.

Problem postaje još veći kada domaćica sazna da su koštale čak 485 dolara – i jasno pokaže da smatra da je toliko novca za obuću nerazumno.

Ali Keri ubrzo shvata nešto drugo.

Godinama je kupovala poklone prijateljima za veridbe, venčanja, bebe i sve druge životne događaje koje društvo tradicionalno smatra vrednim proslave. Ona, kao slobodna žena bez dece, nije imala isti niz prilika da neko na isti način proslavi njene izbore.

I zato odlučuje da se simbolično „uda za sebe“ – i registruje se za poklon u Manolo Blahnik radnji. Jedini predmet na listi upravo je par cipela koji joj je nestao.

Odjednom, priča više nije bila o ženi koja neodgovorno troši stotine dolara na cipele.

Bila je o pitanju zašto neke životne izbore smatramo vrednijim od drugih.

A Manolos su postali simbol prava da sama odluči šta je za nju važno.

A onda su stigle plave Hangisi

Ipak, nijedan par nije ostavio trag kakav su ostavile kobaltno plave Hangisi salonke.

Model sa satenskom površinom i velikom kristalnom kopčom nije prvobitno nastao zbog Keri. Manolo Blahnik ga je predstavio za sezonu proleće/leto 2008, inspirisan raskošnim evropskim dvorskim stilom, Marlen Ditrih i Žozefinom Bonapartom. Prve verzije rađene su u roze, crnoj i zelenoj boji.

A onda je došao film Sex and the City.

Posle svih komplikacija, raskinutog venčanja i još jednog kruga Kerine i Zverkine beskrajne priče, završnica se događa tamo gde verovatno jedino i može – u garderoberu.

Umesto klasičnog vereničkog prstena, Zverka kleči pred Keri i obuva joj plavu Manolo Blahnik cipelu. Kasnije ih nosi na njihovom venčanju u gradskoj većnici, kao svoje čuveno „nešto plavo“.

Teško je zamisliti bolji završetak za lik koji je tokom godina ljubav prema cipelama pretvorio u deo sopstvenog identiteta.

Čak je i Vogue svojevremeno opisao Hangisi kao svojevrsnu zamenu za staklenu cipelicu i verenički prsten u jednom.

Keri ih nije učinila samo poznatim – pretvorila ih je u simbol

Manolo Blahnik je, naravno, bio veliko ime mnogo pre nego što je Keri Bredšo počela da trči Menhetnom u njegovim potpeticama.

Ali Sex and the City dao je njegovim cipelama nešto što ni najskuplja modna kampanja teško može da napravi: priču.

Od trenutka kada su se pojavile na ekranu, Manolos više nisu predstavljale samo luksuznu obuću. Postale su deo fantazije o Njujorku, koktelima, taksijima, večerama sa prijateljicama, komplikovanim vezama i garderoberu u kojem možda nema dovoljno praktičnih cipela, ali uvek ima mesta za još jedan spektakularan par.

Hangisi je posle filma postao jedan od zaštitnih znakova kuće. Brend navodi da je model tokom godina izrađen u više od 100 različitih materijala i boja, kao i u sedam različitih visina potpetice, a njegova prepoznatljiva kristalna kopča preneta je i na druge modele i aksesoare.

To je možda najbolji dokaz koliko je jedna televizijska ljubavna priča promenila stvarnu modu.

Jer Keri je na kraju dobila Zverku.

Ali ako pogledamo šest sezona, filmove i sve modne trenutke koje danas pamtimo, njen najverniji partner verovatno je sve vreme bio neko drugi.

Manolo.