Nakon mesec dana debija novih dizajnera, više od deset njih tokom nedelja mode u Njujorku, Londonu, Milanu i Parizu, zadatak je pao na novog umetničkog direktora Chanela, Matthieu Blazy-ja, da predstavi svoju viziju budućnosti jedne od najpoznatijih modnih kuća u istoriji.
U ponedeljak uveče, tokom Nedelje mode u Parizu, dugo iščekivana revija održana je na mestu gde Chanel često priređuje svoje spektakle još od 2007, u istorijskom Grand Palaisu, koji je nedavno prošao kroz višegodišnju obnovu vrednu 500 miliona dolara.
Scenografija nije bila samo novi svet za ljubitelje mode već i dramatičan prikaz čitavog solarnog sistem. Ogromne svetleće planete visile su iznad publike, dok su druge bile raspoređene po podu prekrivenom sjajnim crnim površinama. U prvom redu sedele su zvezde kao što su Margo Robi, Tilda Svinton, Penelope Kruz, Marion Kotijar, Pedro Paskal, kao i novi Chanel ambasadori Ajo Edebiri i Nikol Kidman — što je, na neki način, bio povratak za Kidman, nekadašnje zaštitno lice parfema Chanel No. 5.
*
*
*
Stari Chanel i novi Chanel
A šta bi Koko mislila o sinoćnoj reviji? Nemoguće je znati, ali zanimljivo je nagađati. Da li bi joj se dopale reference na neke od njenih najranijih modnih simbola, poput klasičnog crnog tvida ukrašenog belim kamelijama, njenim omiljenim cvetom, ili bi Matthieu Blazy-ju poručila da zaboravi prošlost?
Koko je bila oštroumna poslovna žena, poznata po britkom jeziku i preziru prema nostalgiji. „Moda treba da umre, i to brzo, da bi trgovina preživela“, govorila je. „Što je moda prolaznija, to je savršenija. Ne možeš zaštititi ono što je već mrtvo.“
*
*
Sledeći tu logiku, i s obzirom na to da ni i Koko ni njen poznati naslednik Karl Lagerfeld, koji je takođe prezirao nostalgiju, nisu više među nama, Matthieu Blazy ima punu slobodu da Chanel odvede u potpuno novom pravcu, što njegova prethodnica Virginie Viard nije učinila tokom svog kratkog mandata. Viard, Lagerfeldova desna ruka decenijama, preuzela je brend nakon njegove smrti u ulozi koja je od početka delovala prelazno. Tokom njenih pet godina Chanel je poslovao odlično (kao i mnoge luksuzne kuće koje su profitirale tokom pandemije), ali energija kolekcija i revija polako je slabila, dok je Viard ostala povučena.
Njen pristup bio je potpuna suprotnost Lagerfeldovom – njegov lik, sa prepoznatljivim belim repom, crnim rukavicama i naočarima, postao je gotovo jednako poznat kao Chanelov dvostruki „C“ logo. On se smatra zaslužnim za buđenje brenda iz postkokoovskog dremeža i njegovo pretvaranje u današnje carstvo mode.
Preminuli nemački dizajner bio je i šoumen koji je uživao u pažnji koju je izazivao. Matthieu Blazy je, s druge strane, neupadljiv lik: jednostavan, često u farmericama i majici, gotovo nevidljiv u javnosti, ali daleko od nevažnog.
Matthieu Blazy – nenametljivi genije
Blazy je radio je za neka od najuglednijih imena u modi, uključujući Rafa Simonsa i Phoebe Philo, a bio je deo dizajnerskih timova u kućama Maison Margiela, Celine i Calvin Klein. Godine 2021. postao je kreativni direktor italijanske kuće Bottega Veneta, gde je imao kratak, ali izuzetno uspešan period.
Kao tek četvrti umetnički direktor koji je ikada vodio Chanel, Matthieu Blazy je preuzeo jedno od najprestižnijih, ali možda ne i najtežih mesta u modnoj industriji.
Ovaj 41-godišnji francusko-belgijski dizajner ušao je u retki krug modnih kuća koje su i dalje u privatnom vlasništvu. Sa oko 20 milijardi dolara godišnjih prihoda, Chanel je jedan od najmoćnijih luksuznih brendova na svetu. Za razliku od brendova u okviru konglomerata kao što su LVMH ili Kering, Chanel ne mora da objavljuje kvartalne rezultate i može da planira budućnost diskretnije.
Zato, dok njegovi rivali u drugim kućama osećaju pritisak pada prodaje i usporavanja industrije, Matthieu Blazy možda ima privilegiju vremena da pronađe sopstveni ritam. „Ne pokušavamo da pokažemo sve od prvog dana“, rekao je predsednik Chanela Bruno Pavlovski za The New York Times u decembru, nekoliko meseci pre revije. „Moramo dati vremena.“
Ali ovaj debi nije bio nimalo blag uvod. Naprotiv, Matthieu Blazy je u intervjuu za Business of Fashion rekao da je novu kolekciju dizajnirao kao da mu je poslednja.
Revija za proleće i leto 2026. otvorena je kostimom sa skraćenim sakoom i podvrnutim rukavima. Opuštena silueta nagovestila je ono što sledi – kolekciju punu pokreta. U jednom trenutku puštena je pesma „Rhythm is a Dancer“, himna devedesetih, koja je donela eksploziju energije dok su se tkanine njihale, klizile i poskakivale niz pistu. Rubovi su bili neobrađeni, meki, kao znak mladalačke neopreznosti. Čak su i torbe delovale zgužvano i napola otvoreno, kao da će se svakog trena prosuti po podu.
Reference na Chanelove klasične kodove bile su svuda, ali u savremenijoj interpretaciji – bukle jakne bile su laganije, siluete mekše.
Finalni autfit, raskošna, šarena suknja nalik oblaku od razderanog cveća i perja, uparena sa jednostavnom svilenom majicom, bio je živahan i pomalo haotičan, baš kao i publika koja je Matthieu Blazyju priredila ovacije kada je izašao da se pokloni.
Matthieu Blazy je dizajner poznat po tome što zanat stavlja u centar svog rada, i ova revija je to još jednom potvrdila. Uprkos svemu što je moglo da odvuče pažnju – debiju, spektakularnoj scenografiji i zvezdanoj prvoj loži – odeća je bila u prvom planu. To je bilo jasno od početka do kraja, i zato za kraj izdvajamo 9 „look“-ova koji su okupirali našu pažnju.
*
*
*
*
*
*
*
*
***
Pratite nas i na društvenim mrežama:
